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影视艺术的审美要素
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一、画面
  画面是电影艺术得以存在和传播的物质基础,是电影创作者进行艺术思维的载体,也是创作者和观众进行交流的媒介,离开了画面就没有了电影。
  电影画面具有客观性、主观性和运动性。一方面,电影画面是由摄影机所摄录的一种客观视像,具有客观性。另一方面,电影画面又是根据导演的意图摄录的,是一种艺术化的素材,具有主观性。然而电影画面最独特和最重要的特征是运动性。逼真的绘画、雕塑、摄影虽然也会给人以动感,但毕竟只是瞬间动态的凝固,没有时间长度,也不能改变空间关系。而我们看到的电影画面在运动,在运动中,我们会清楚的看到,真切的感受到人物在活动,时间在流动,场景在变化,事件在发展。
  画面最基础的是单一的画面,它对应于电影胶片中的一个画格。从单一的画面出发,一组连续的画面构成一个镜头,一组不连续的镜头相互连接构成一个蒙太奇镜头,一组蒙太奇镜头构成电影的一个场景,可以称之为小段落,再进而大段落,再进而组成一部电影。
  电影镜头,电影摄影机从开机到停机的过程中,一次性连续拍摄的影像画面段落,是电影的基本单位。一个镜头一般包含若干不同的画面,从而形成电影视觉感受的丰富性、运动性,由于不同的叙事功能和表现特征,电影镜头分为不同性质的若干类别。
  空镜头,画面里不出现人物或动物的镜头,又称景物镜头。
  景物镜头和前后的有人物出现的镜头组接在一起,具有多种意义作用,如可以交代故事发生的时间、地点,可进行时空转换,可表达人物的思想、情绪,可以创造意境,具有隐喻、联想,升华的艺术效果。
  在《战舰波将金号》中,战舰向反动军队开炮时,连续出现了从不同角度拍摄的三个不同姿态的石狮的空镜头,给人的感觉是一只石狮怒吼着跳了起来,极富象征意味地隐喻着人民的觉醒与抗争。
  主观镜头:影片中通过某一人物的视线来观察、表现对象的镜头。这种镜头表示的是片中角色的视角,反映他的心理状态和感情色彩。通过放映,这种视角也被强加到观众身上,使观众暂时站在角色的地位去共同体验、经历、产生身临其境的感觉,这对于观众理解人物有一定帮助。
  吴贻弓执导的《城南旧事》百分之六十以上是小英子的主观镜头,基本上不拍她看不到的东西,让英子按照自己的性格逻辑,按照自己对人世的理解不断提出问题,从而以她那天真无邪的性格和好奇多思的心理,直截了当地衬托出生活地丑恶和人性。
  客观镜头:用不参与剧情地客观或中立地视角拍摄地镜头。绝大多数影片中地绝大部分镜头都是客观镜头。它担负着叙述剧情、介绍环境、刻画人物、烘托气氛等剧作任务和通过画面体现风格地艺术表现功能。观众可以通过客观地叙述、描写扩大视野,参与事件进程,理解人物。客观镜头所采取地叙事视角是全知型的,它的客观性和中立性是就剧中人物而言的,不影响导演主观感受的表达,反而为导演不受约束的发挥想象、完成创作意图大开方便之门。
  运动镜头:摄影机的运动,主要指推、拉、移、升、降等运动摄影方式,所以又称移动摄影。移动摄影是指将摄影机固定在轨道移动车或其他运输工具上,或手提摄影机在机位移动中拍摄。它并不包括被摄对象是否运动,摄影机沿纵深方向运动,叫推拉,沿水平方向运动叫横移,沿垂直方向运动叫升降。摄影机固定在原地,而只转动镜头的拍摄方法叫摇。摄影机与被摄对象保持运动速度、方向的一致,进行跟踪拍摄,叫跟,是移动摄影的一种特殊方式,意在强调对象在画面中的主体位置。
  因此,从摄影机的运动来看,镜头又有推、拉、跟、移镜头,以及综合运动镜头的区分。推镜头是指被摄体不动,摄影机由远而近向主体推进的连续画面。被报主体的主要部分由小变大,从而把观众的注意点吸引到所要表现的部位,它可以借助移动车向前推进拍摄而成,也可使用变焦距镜头,产生或急或缓的推的视觉效果,如要《法国中尉的女人》一开始,斯特里普饰演的萨拉身着黑衣独立于远远伸入大海的防波堤上,四周波涛澎湃,海鸥上下翻飞,这时一个推镜头使萨拉的身影变得越来越清晰,随着萨拉那回首一瞬,画面被推成脸部特写,恰到好处的摄影同斯特里普的天才表演的完美结合,极为传神地表现了萨拉的凄美与哀怨。如《云水谣》的片头,画面从波涛汹涌的大海推近到站在海里船上的男主人公秋水的小身影上,再推到秋水的脸部,成为一个脸部特写,展现他满脸的悲怆。
  拉镜头则通过摄影机远离或利用变焦镜头,使被摄体在画幅中由大变小,由近变远,从而把观众的注意点分散到周围更广阔的背景中。在《天云山传奇》中,罗群与宋薇相爱,当宋薇在政治压力下不得不考虑与罗群断绝关系时,谢晋用了一个拉镜头,从写信的宋薇拉开,空空的房子,把宋薇写信时无限的惆怅、心灵孤独、凄楚的呼喊,表现得淋漓尽致。
  跟镜头的被摄体在画面中的位置保持不变,摄影机始终保持一定距离追踪它,从而使画面具有一种连贯流畅的视觉效果。如《阿甘正传》中,几个小朋友用小石头砸阿甘,又骑着脚踏车去追赶他,他在路上奋力奔跑的镜头。
  摇镜头是采用摇拍手法拍摄的镜头画面,拍摄时,摄影机位置固定,通过三角架的活动底盘进行上下或左右的转动。摇镜头具有纵览场景全貌,提示被摄体之间的关系,以及烘托情绪、渲染气氛作用。如《天云山传奇》中冯晴岚在雪地上拉板车那场戏:风雪弥漫的旷野,冯晴岚拉着身患重病的罗群,迎着风雪,在坎坷不平的路上艰难的走着。谢晋在此先后交替使用了9个摇镜头,镜头一会儿从白雪皑皑的远山摇向行进的板车,一会儿又从冯晴岚的身影摇向风雪迷茫的远方。人与自然融在一起,观众可以从那一片银妆素裹的世界中,感受到冯晴岚对罗群深沉而又纯洁的爱情;而冯晴岚那块在风雪中拂动的红纱巾,就仿佛她那颗火红的心,其平凡而伟大的女性美在这组镜头中得到了深刻的体现。
  横移镜头,拍摄时镜头沿着水平方向左右移动,从而为观众展示一片广阔的场景。就像我们在生活中边走边往侧面看,或坐在车里观看车窗外的景致一般。
  综合运动镜头是指在电影拍摄中,综合运用摄影机的多种运动形式连续拍摄,习惯上也称之为长镜头,它的主要特点是综合性,既指镜头的综合运动使画面多视角,多距离的运动变化;又指镜头内的场景,人物,事态,内容的多种变化,从而形成一个镜头的完整气氛,成为表现对象的丰富的内部语言。在《克莱默夫妇》种,当泰德抱着从架子上摔下来德比利去找大夫是,便使用了一个包括推、拉、摇、跟、移等手法在内德综合运动镜头,使叙事于自然流畅之中又富于变化,渲染出一种仿佛是生活原生态的真实氛围,从而与本片的纪实风格相吻合。
  景别:摄影机在拍摄中与被摄取对象处于不同距离或用变焦距镜头拍摄时画面所容括的范围。景别的划分以被摄主体在画面中所占的比例为准,一般常用成人身体在画面中显露的部位作为标志。
  特写,是景别中摄影机与被摄对象的视距最近的镜头画面。一般指人物肩部以上或与此相当的景物的镜头。特写作用:突出、强调对象细部,细微动作,表现人物心理。大于特写的景别称为大特写或细部特写。
  近景,表现人物腰部以上部位及其他相当的镜头画面,是电影景别中视距较近的一种,一般用来介绍人物的外貌、气度,对人物作肖像描写,或刻画人物的表情和细微动作,或展示人物之间的交流,揭示人物关系。
  中景指表现人体膝部以上及相应景物的镜头画面,它是影片拍摄中使用最多的一种景别,有很强的叙事功能。在中景中,演员可以用脸部表情,形体动作进行表演,可以一个人单独出现,也可以几个人同时出现,展示人物关系和矛盾冲突,除外中景还可以表现一定范围的人物背景和场景,对衬托人物、营造气氛有一定效用。
  全景,是表现人物全身或一个完整场景的镜头画面,在全景中,人物可以充分活动,人物之间的关系也能得到展示,在叙事上,它带有较强客观性,多用来叙述剧情,提示情节的关联。
  远景是用来表现广阔的空间、景物、场面的画面景别。远景视野宽阔,能包容很大空间内的景物、风光、人物的活动,使人、物、环境及其背景融为一体,适于表现盛大的群众活动场面,展示事件的背景、环境的全貌,整体体感很强,除此之外,还常用于渲染环境气氛,抒发情怀,创造辽阔宏大的意境。大于远景的景别,称大远景,如高空,望远摄影等。
  此外,画面的光、影、色彩都有一定的表情达意作用。
  二、声音
  电影的声音主要包括人物声、自然声、音乐和画外音。
  人物声:主要指电影中人物说话声。此外机器、汽车、飞机、街道、车站、码头的声音也包括其中。
  自然声:指来自自然界的一切音响,包括风声、雨声、流水声、动物叫声。
  电影音乐:以音乐提示角色的情感和烘托情绪。
  画外音:声源在画面以外的各种声音,画外音具有强大造型能力。它能突破画幅的限制,把电影的表现空间扩展到画面之外,来丰富画面的内容和表现力。旁白解说也属于画外音。
  电影声音的作用:刻画人物形象,推动情节发展,表现主题;补充延伸画面,扩展画面容量;渲染气氛,表达情绪,折射时代精神和民族风格。
  声音对电影来说至关重要,知名电影学者里克•阿尔特曼说过:“声音问的是哪里?而影像(画面)答曰这里。”我们或者可以这样说:画面呈现的是在“这里”,而声音却是要我们(观众)去追问在“哪里”?导演基斯洛夫斯基、塔可夫斯基等都是电影声音运用到炉火纯青的世界顶级的大师
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